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王剑冰博客

散文《绝版的周庄》作者,河南省作家协会副主席

 
 
 

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关于我

1982年毕业于河南大学中文系。1975年赴乡村插队务农,后历任《奔流》杂志编辑,《文艺百家报》、《当代人报》采通部主任,《散文选刊》副主编,副编审。1979年开始发表作品。1993年加入中国作家协会。 河南省作家协会副主席,全国鲁迅文学奖二、三、四届评委,国务院特殊津贴专家。

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关于六十年青春散文(上)  

2009-10-26 07:14:00|  分类: 散文 |  标签: |举报 |字号 订阅

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60年中国青春美文经典》序言:

关于六十年青春散文(上)

王剑冰 

2009年是建国六十周年。六十年间,在散文写作方面可说是一个巨大的收获,很有值得总结的东西。中国青年出版社就动议出版一套建国六十年青春散文经典,任务交给了我。这可以说是一项十分重大的工程。好在我多年涉猎与研究散文,对散文的发展脉络和那些作家还比较熟悉,就放下手头的事情,再次扎到散文堆里。
什么是青春散文呢?首先应该是描写青春、歌唱青春、体味青春的散文,而这些散文又是由青年人写出的。青春,如诗如梦、如画如火。每一个人都会经历过。而每一个人的青春经历的时代及生活氛围又不尽相同,所以写出的东西也就不一样。又由于经历不同,个性不同,感想不同,表达的方式也就不同,这就形成了一个色彩纷然的创作景象。
从建国初期到文革开始的十七年,整体上说,中国的文学创作还是兴盛的,这个时期的散文产生了一大批好作品,主要分两个阶段,第一个阶段是一九五六年以前,那时新中国刚刚建立,一切处于热潮之中,加上不久既开始的抗美援朝,调动了全国广大青年的积极性,一些类似于特写通讯式的纪事散文大量涌现,孙犁、魏巍、刘白羽、杨朔等年龄不算大的作家都有很好的作品,而且他们也是在这个时期被大家所熟悉。这时的散文尚未有进入到美文范畴,描景写情的仍是很少。因此散文的真正意义也就没有完全地体现出来。直到一九五六年,由于提出了“百花齐放,百家争鸣”,作家们的创作心态变得自由,视野变得开阔,散文格局发生了变化,遂出现了一批真正意义上的散文作品,如《第二次考试》(何为)、《香山红叶》(杨朔)、《社稷坛抒情》(秦牧)、《洛阳灯火》(白桦)等,单从篇名上就能看出散文的意味了,甚至是已经感觉到了五四传统的复苏。如果顺着这个脉络走下去,散文无疑会进入一个新的境地。可惜第二年形势就发生了意想不到的逆转,五年中经历了一系列的多事之秋。直到一九六一年,政治紧张的气氛有所缓解,经济上进行了调整,文艺政策也有了变化,就又出现了第二个阶段。这个阶段较之一九五六年的散文意义上的变化更为明显,出现了被称为当代三大散文家的刘白羽、杨朔和秦牧,他们各有自己的风格和特色,这种风格和特色恰恰引领了散文多向性的创作理念,使之走向了深度和广度。他们的作品《红玛瑙》、《长江三日》、《雪浪花》、《茶花赋》、《花城》、《土地》等都成为众所周知的名篇。再加上还有何为的《石匠》,陶铸的《松树的风格》,李健吾的《雨中登泰山》,方纪的《挥手之间》等,构成了当代散文一个时期的最高峰,一时间也使人们对散文有了新的认识。我查阅了那几年的《人民日报》、《光明日报》、《解放日报》等,都大量开辟了报纸副刊,以充足的版面刊登这类的散文作品,也发表对散文的认识与看法的理论文章,能够感觉到文坛对于散文多样化创作的有利倡导,由此带动了一个散文写作的热潮。此后又出现了著名的《燕山夜话》和《三家村札记》,它们的著名也因是文革开始后遭袭的重要目标。一九六六年,是中国政治、经济、文化浩劫的开始,我翻看这一个时期的报刊,很多文学杂志不久即停刊,报纸副刊几乎被取消,很多年间找不到一篇像散文的作品。这个现状差不多持续到一九七六年,也仅在其前一两年看到几篇带有着明显概念化倾向的东西。进入一九七七年后的新时期,是一个文学的复苏与繁荣期,从来没有这么多的作家投入到散文的队伍中来,从来没有这么多的报刊给出了散文这么多耕作的园地,从来没有这么多的散文作品让人目不暇接。这是那个时代的见证,也是那个时期青春勃发的展现。这个时期大致分三个阶段,第一个阶段是散文的回归阶段,也就是回归到五四时期的散文创作风格,追求散文“真善美”的理念被多数人所接受所运用。这个阶段不说别的,单是女作家就出现了一群,如铁凝、叶梦、唐敏、苏叶、梅洁、王英琦、李佩芝、黄晓萍、李天芳、韩小蕙、于君、张立勤、张抗抗、马丽华等。他们以生命体验表现独特的女性意识,展示出全新的时代画卷。这个阶段大致为一九七六至八十年代末期。第二个阶段是散文外延的拓展阶段,若果说第一次散文的革命是来自散文内部的话,第二次的革命就是自它的外部发起的。人们从单纯的对散文的理解变成了对这种文体的重新认识,散文的疆域开始拓宽,“大散文”的主张开始提出,来自各个行当的更多写作者成为散文大军中的主将。出现了余秋雨现象,出现了范曾、贾平凹、李存葆、林非、雷达、王充闾、梁衡、李国文、朱增泉、周涛、刘亚洲、高洪波、毕淑敏、石英、卞毓方、王宗仁、周同宾、李元洛等一大批人物。当然我指的是当时写作时的年龄在四十岁左右的作家。这个阶段大致可为八十年代末到新世纪初始。第三个阶段从新世纪初直到现在。这是一个完全追求自我意识,展示个性特征的阶段,“新散文”成为一种旗帜。这类写作者大多为六七十年代以后出生的,具有较高的学历和知识,有思想、有个性,并有着十分自觉的反叛意识。可以说先有一批先行者如刘烨园、王小波、筱敏、林贤治、斯妤、周佩红、王开林、孔庆东、刘齐等辟出了一条蹊径,后来出现了苇岸、王开岭、刘亮程、祝勇、止庵、冯秋子、彭程、何向阳、杜丽、张锐锋、周晓枫、黑陶、沉河、雷平阳、朱朱、塞壬、郭敬明、郑小琼、马小淘等,新散文不再强调思想含量,不大讲究文本格式,不太在意文词语境,所写无论巨细,注重生命感觉,对前面出现的散文观念及作家,有明显的排斥态度。随着网络的发展,就更有了自由的写作空间,私密性感觉更强,发表于纸媒体的欲望减退,文字也就更自由、更开拓,更有一种与众不同的新鲜感,使散文不断地寻找新的可能。

社会在发展,散文写作也在发展,它会随着时代的步伐越来越显现出本体的个性,被越来越多的作家所运用。循着六十年来青春散文的脉络,可看出散文越来越宽容,越来越兼容,真正成为一种被大众所接受的文学形式。

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